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二四六天天好彩资料为了这部戏我又去重温了希

更新时间:2020-01-27

  如果听到莎士比亚“狗血”喜剧就想逃,那么你有没有尝试从它的改编作品来认识它呢?

  1935年,明星夫妻Alfred Lunt和Lynn Fontanne共同出演了百老汇复排版《驯悍记》,这对夫妻在台前幕后真假难辨的争执被年轻的舞台经理Arnold Saint-Subber看在了眼里,最终成就了1947年首演的音乐剧《吻我,凯特》(Kiss me, Kate)。这个感情色彩更为柔和的名字来自原作结局中胜利者彼特鲁乔那句Come on, and kiss me, Kate(来吧,吻我,凯特),削弱了《驯悍记》对于现代女性观众的冒犯感。它讲述了一对已经离婚的夫妻,不得不在即将上演的《驯悍记》中继续合作的故事。巧妙的戏中戏,艺术与现实的互文,让这部音乐剧在票房上大获成功,并成为了首个托尼奖最佳音乐剧奖得主。

  美国人不仅把莎士比亚改造成一个十分百老汇的故事,还能用校园青春片中的小清新风一洗陈腐的刻板印象。1999年的美国电影《我恨你的十件事》因为后来主演希斯·莱杰的逝去,更加剧了彼特鲁乔和凯瑟琳这两个怪人之间的爱情的甜痛感,他们像刺猬一样相互取暖又相互伤害。而胶片质感的剧照上,留下了希斯·莱杰、囧瑟夫、朱丽娅·斯蒂尔斯、拉丽莎·奥蕾尼克无敌炫目的青春。

  无可否认,二四六天天好彩资料,莎士比亚的《驯悍记》本身就是一部富有活力的作品:女主角凯瑟琳的彪悍泼辣可是远近闻名,而她的妹妹比安科则是温柔贤淑,追求者众多。她们的父亲握有丰厚的嫁妆,扬言要先解决把令人头疼的姐姐凯瑟琳嫁出去,才能轮到妹妹的婚事。前来应征的彼特鲁乔把凯瑟琳娶回了家,决定用他的方式,驯服凯瑟琳的一身傲骨……

  《驯悍记》故事够曲折够精彩,但是否三观可疑?莎士比亚到底是直男癌厌女症,还是走在时代前边的反叛者?第一幕里泼辣登场的女主角凯瑟琳,转眼就被疑似看上她的家产的彼特鲁乔娶回家调教成了乖顺的妻子,对于驯服她的过程,莎士比亚到底是报以一种欣赏的目光,还是一种戏谑的写法,甚至饱含了反讽的态度?学者们各执一词,还要从字里行间给自己的观点找佐证。

  比论争有趣的是有人从中看到了社会两性结构松动的信号:这出戏标志着一种向“现代”管理妻子从属地位的方式的转变:彼特鲁乔对于“悍妇”的“改造”,并没有采取野蛮时代的拳打脚踢,而是从心理上征服她,更进一步说,取代“暴力”的,是PUA式的“语言系统”。

  这一点在彼特鲁乔还未见到凯瑟琳时就表示过了,要用自己的语汇取代凯瑟琳的语汇:

  “等她来了,我要提起精神来向她求婚:要是她开口骂人,我就对她说她唱的歌儿像夜莺一样曼妙;要是她向我皱眉头,我就说她看上去像浴着朝露的玫瑰一样清丽;要是她默不作声,我就恭维她的能言善辩;要是她叫我滚蛋,我就向她道谢,好像她留我多住一个星期一样;要是她不愿意嫁给我,我就向她请问吉期。”

  最后凯瑟琳臣服于彼特鲁乔,也是放弃与他进行命名(能指/所指)的争斗,她说:“拜托,继续向前走吧,我们已经走了这么远了。不管是月亮还是太阳,你高兴怎么说就怎么说,你高兴说那是蜡烛,我就当那是蜡烛。”指鹿为马什么的,都听彼特鲁乔的去吧。

  并不仅仅是现代人对这个结局感到不满。1611年,莎士比亚之后的剧作家约翰·弗莱彻(John Fletcher)同样为国王剧团(The Kings Men)写过一出《女人的奖赏》(The Womans Prize),可以被视作《驯悍记》的续集:它讲述了凯瑟琳死后彼特鲁乔再婚的故事,然而彼特鲁乔的新婚妻子却成功地驯服了他。尽管作品近乎闹剧,评价不高,但是改写本身倒成为了一个症候:驯服者与被驯服者的性别反转证明了作品自16世纪末诞生后不久,就受到了挑战。

  眼下皇家莎士比亚剧团(RSC)版的导演贾斯汀·奥迪伯特(Justin Audibert)选择将原作中的男性角色转变为女性并由女演员饰演,而女性角色则由男演员出演,这种彻底的性别转换带来了权力颠倒的乐趣,但并不意在享受,而是为了保留对两性关系甚至不平等权力关系的完整展示与探讨。它引发人们思考:女人驯服男人就实现公平了吗?


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